Dado que se dedicó tanto a la fotografía fija, la "filmografía" de Pamela es escasa. Esto no se debe a una falta de talento por su parte. De hecho, me parece sorprendente lo pulida que estaba, trabajando junto a actores y actrices mucho más experimentados. Esto puede atribuirse a su formación teatral, así como a un gran talento natural. También en este caso, recurrió a gran parte de su formación y experiencia anteriores.
Aunque sólo apareció en dos breves escenas en Peeping Tom (1960) de Michael Powell, es esta película por la que se la conoce principalmente entre los aficionados, aunque fue su primera experiencia en el cine. Haciendo memoria, Pamela recuerda:
"En toda la película las únicas escenas de glamour/desnudo fueron las mías. De hecho, la foto que siempre se utilizaba para anunciar la película en el Radio Times y en los periódicos era la de Carl Boehm 'posando' conmigo; el pie de foto siempre decía 'Carl Boehm y Pamela Green'".
La cantidad de fama que Pamela obtuvo con su aparición fue un testimonio de su reputación como modelo de fotografía fija. Sería difícil recordar que la película también contaba con el talento de la bailarina Moira Shearer, de la compañía de ballet Sadlers Wells, que también apareció en la película de Powell Las zapatillas rojas (1948).
Afortunadamente, Peeping Tom fue sacada del olvido al que estaba relegada. El mérito es del director de cine Martin Scorcese, a quien le gustó la película y pensó que merecía algo mejor. La restauración de esta película emblemática ha producido un resurgimiento del interés por la obra de Pamela, unos 36 años después de su estreno.
A Pamela se le ofrecieron otros papeles en grandes películas. Apareció, esta vez completamente vestida, en The Day the Earth Caught Fire (1961), de Val Guest, y en The Legend of the Werewolf (1975), de Freddie Francis, que fue su canto del cisne como actriz.
Pamela también trabajó con George Harrison Marks, una larga relación que comenzó en 1953 y duró casi quince años. Marks era conocido por sus revistas "artísticas" y sus cortometrajes de 16 mm, en los que aparecían mujeres hermosas en situaciones sin ropa. Ella ocupó un lugar destacado en Naked, as Nature Intended (1961), conocida en Estados Unidos por el título abreviado As Nature Intended. Más que una película de viajes, la película, encantadoramente inocente, está repleta de desnudos en la playa, lanzamientos de pelotas y conversaciones amables entre los miembros de un campamento nudista. El énfasis está definitivamente en la desnudez, no en la sexualidad. Era tan idílico que quise pedir algunos folletos para mis próximas vacaciones. La única nota discordante para mí fue una escena en la que una madre nudista, rodeada de sus hijos y amigos igualmente desnudos, alimentaba a un bebé con, entre otras cosas, un biberón. ¿Quizás esta madre nudista tenía reservas sobre la lactancia en público?
Pamela también tuvo un pequeño papel en The Naked World of Harrison Marks (1965). Sin embargo, la mayoría de las veces protagonizó varios cortometrajes de Marks realizados entre 1953 y 1961: Chimney Sweeps [que se estrenó en el cine], Art for Art's Sake, Gypsy Fire, The Window Dresser, Witch's Brew y Xcitement. Pamela también hizo el casting de las otras modelos, las entrenó en sus escenas de desnudo, trabajó en el departamento de vestuario y arte, retocó las impresiones y se encargó de las tareas de gestión. Teniendo en cuenta todos los sombreros que llevaba, me pregunto si también se encargaba del proyector en las proyecciones.
Aunque sus papeles en el cine terminaron prácticamente cuando dejó Marks, Pamela nunca se retiró realmente del trabajo fotográfico. Toda su experiencia previa le sirvió más tarde, cuando, con Doug Webb [con quien se casó en 1967], produjo algunos de sus mejores trabajos de fotografía. Aprovechando su formación anterior, también trabajó con su marido detrás del objetivo. Curiosamente, participó en varias películas desde el otro lado del objetivo. Junto a su marido, participó en Casino Royale (1967), La virgen y la gitana (1970), Viernes perfecto (1970), Persecución (1974), El demonio (1975) y La leyenda del hombre lobo (1975).
"No me retiré como tal, pero en 1979 estábamos muy ocupados con otras cosas. Doug era fotógrafo de fotogramas en la industria del cine y la televisión, y yo me convertí en su ayudante y trabajamos juntos como un equipo. A veces tenía que enseñar a las actrices a posar; en una ocasión, desnudas. Los estudios Pinewood a veces me pedían "prestado" para ayudar en el departamento de impresión, detectando y terminando cientos de impresiones si estaban faltos de personal. Tenía fama de ser un buen finalizador de impresiones. Era responsable de todas las fotografías que aparecían en mi revista Kamera. Como sabes, Freddie Francis, que había sido un gran amigo nuestro durante muchos años, me pidió que apareciera en su película La leyenda del hombre lobo, cuando yo estaba trabajando en la película con Doug. Fue muy divertido hacerlo, y especialmente trabajar con Peter Cushing tanto delante como detrás de la cámara. Todo esto continuó hasta 1986, cuando nos trasladamos a la Isla de Wight".
Conocí a Pamela Green cuando vi algunas de sus fotos, acompañadas de una breve carta, en el número 17 de la revista Psychotronic Video Magazine. La calidad de esas fotos y la evidente belleza de su tema me impresionaron, a pesar de estar impresas en papel de periódico. Escribí para pedir un catálogo. Cuando llegó la respuesta de Pamela, junto con un extenso catálogo, pedí varias fotos sólo por sus descripciones. Pamela también ofrecía sus fotos en un juego de cinco imágenes de tamaño postal. Más tarde me enteré de que era un formato muy popular. Pamela explica:
"Era algo que hacían muchos fotógrafos en Londres en los años 40 y 50. Era un poco de dinero extra. Solían tener cinco fotos, cinco postales en una pequeña bolsa de celofán, y estaban en las librerías del Soho y Charing Cross Road. Nos encontramos con varias personas en el cine Scala [en la presentación del libro de David McGillivray Doing Rude Things (1992)] y nos dijeron: "Bueno, es la nostalgia. ¿Por qué no lo vuelves a hacer?" y yo pensé: "Bueno, tengo todas las fotos. Tengo cuatro mil negativos'. Así que he hecho un conjunto completo. Hay unos treinta y dos juegos y hay impresiones de 10 x 8. El color que tenía -el color de Doug- es muy, muy bueno y el color que tenía de finales de los 50, que empezaba a volverse magenta, mis laboratorios de Newmarket [en Suffolk, en la costa este, en el país de las carreras de caballos] lo han restaurado completamente. Así que tengo una gama de material realmente precioso que estoy vendiendo".
* Pamela Green de George Harrison Marks.
Quedé inmensamente satisfecho con las fotos que recibí de Inglaterra en un par de semanas. Pedí dos conjuntos de postales e hice que Pamela eligiera su favorita de cada conjunto para ampliarla a 8 x 10. También me las autografió muy amablemente. De hecho, uno de los juegos era con una modelo con la que trabajaba, Jean Sporle, e incluso se tomó la molestia de conseguir que Jean las autografiara también. Desde entonces he pedido varios más y he entablado una correspondencia que continúa hasta hoy.
Pamela ha terminado recientemente un proyecto de larga duración que relata su larga carrera delante de la cámara. Se trata de una cinta de vídeo de 135 minutos, titulada Never Knowingly Overdressed, en la que Pamela lleva al espectador a un recorrido por su vida como estudiante de arte, bailarina, modelo y actriz. El vídeo incluye cinco de las películas de tiras de 8 mm que hizo con Harrison Marks, así como una hermosa colección de más de 500 fotografías de Pamela, algunas de ellas con música. Tengo la cinta de vídeo y puedo atestiguar que es realmente imprescindible para cualquier coleccionista de fotografías de glamour.
Pamela es una persona encantadoramente amable y servicial. Hace poco la llamé y pasé veinte minutos de conversación con ella por teléfono. Pamela, curiosamente, sonaba exactamente como me la imaginaba, y mostraba una calidez y un sentido del humor que me hicieron sentir totalmente cómodo. Durante esa conversación, como ya había escrito en una carta anterior, le hablé de mis conversaciones con Kevin Clement para que viniera a Estados Unidos a una de sus convenciones de Chiller Theatre. Ella se mostró de acuerdo con mi idea, en el entendimiento de que necesitaría tiempo suficiente para preparar suficientes fotografías para lo que estoy seguro que será una larga fila de asistentes a la convención. Quizá algún día tenga el honor de conocerla en persona. Sería un gran día para los estadounidenses, ya que tendríamos la oportunidad de conocer a una de las leyendas del modelismo de todos los tiempos: Pamela Green.
El 8 de noviembre de 1996, el marido de Pamela, Doug Webb, falleció a la edad de 74 años. Pamela le hizo un pequeño funeral, al que asistieron algunos de sus amigos soldados de la Segunda Guerra Mundial, ya que Doug era uno de los "Dam Busters" originales. Como fotógrafo, el trabajo de Doug era legendario. Pertenecía a una época en la que el enfoque del trabajo consistía en esforzarse por alcanzar los niveles más altos posibles. Esto se reflejaba en la fotografía que hacía con Pamela, así como en su trabajo de estudio y en los fotogramas que hacía para la industria cinematográfica. Sin duda echaremos de menos a Doug y su dedicación profesional a su arte.
https://pamela-green.com/essays/art-of-the-nude/
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