Si usted es un aficionado a las formas femeninas en los Estados Unidos de los años 50, el nombre de Betty Page probablemente encabece su lista. Sin embargo, si usted era un aficionado que vivía en Gran Bretaña, su lista estaría encabezada por otro nombre: Pamela Green. Mientras que Betty Page desapareció prácticamente de la vista en 1957, tras menos de una década de modelaje, Pamela continuó hasta finales de los años 70, disfrutando de una carrera que abarcó cuatro décadas. Durante este tiempo, fue objeto de lo que considero las fotografías más impactantes del desnudo femenino jamás realizadas. Lejos de ser meras "fotos de chicas", estas fotos se elevaron a un nivel que antes sólo ocupaban las pinturas al óleo. Pamela trabajó con varios fotógrafos prominentes y produjo, como Bunny Yeager en Estados Unidos, una gran cantidad de su propia obra. Combinó sus habilidades como bailarina, pintora y modelo con la belleza que le otorgó Dios y creó una vasta obra que se mantiene como un monumento inigualable al gusto y al talento.
Lo que sigue es una recopilación de datos históricos extraídos de artículos, entrevistas grabadas de la radio británica y respuestas a mi correspondencia y llamadas telefónicas. Es una crónica fascinante de la carrera de Pamela, que comienza a finales de los años 40 y llega hasta nuestros días. Como descubrirá, Pamela es una dama ingeniosa y encantadora y es un placer conocerla.
Pamela Green como esclava, fotografiada por George Harrison Marks a mediados de los años 50.
* * *
Pamela empezó a trabajar como modelo de desnudos para fotógrafos a la tierna edad de diecisiete años. Esto se debió más a la economía que a otra cosa, ya que las cosas estaban apretadas justo después de la Segunda Guerra Mundial. Antes de eso, había hecho algo de modelaje y "life modeling" [modelaje de desnudos] para las clases de arte en su escuela para sufragar los gastos de su educación artística. Le pagaban cuatro chelines y seis peniques la hora por las sesiones de vestuario y cinco chelines por las de desnudo.
"Un día, un amigo me dijo: 'Sabes, si trabajas para fotógrafos te pagan una guinea [21 chelines, o una libra y un chelín] por hora'. Así que pensé: "Bueno, eso es un poco mejor", así que subí a Greek Street y encontré a un fotógrafo llamado Douglas Webb y llamé a su puerta y le dije: "¿Le interesan las modelos de figuras?" y me dijo: "Bueno, sí, echemos un vistazo primero". Así que me desnudé y me hizo algunas fotos. Le hice una sesión con un montón de lilas blancas, que recuerdo que había robado del jardín de su madre (risas). Su madre no estaba muy contenta".
Todo fue bien hasta que llegó el momento de firmar el formulario de autorización para la sesión. Doug Webb se fijó en una prenda concreta que llevaba Pam.
"Me dijo: '¿Qué te estás poniendo?' Le dije: 'Mi bufanda del colegio'. Me dijo: '¡Dios mío! ¿Cuántos años tienes? Le dije: 'Diecisiete'".
Doug informó a Pamela de la necesidad de contar con el permiso de los padres para ese trabajo. Esto, sorprendentemente, no supuso ningún problema, ya que los padres de Pamela confiaron en su buen juicio.
"No creo que a ella [su madre] le importara lo más mínimo. Mi familia era muy abierta. Es decir, no había vergüenza por la desnudez. Mi padre... era muy buen artista, y le encantaba dibujar desnudos. Llegó a hacer una escultura de madera de mí desnuda y fue una de esas cosas. Confiaba en mí. Decía: 'No harías ninguna tontería', y en aquella época los fotógrafos eran muy rectos, eran muy buenos, nunca hubo problemas".
En cuanto a los fotógrafos, Doug relata sus recuerdos de cómo eran las cosas entonces:
"Nunca hubo una ley escrita sobre la edad de un modelo para posar en fotografías, sólo la edad de consentimiento, que en la época de la que hablamos era de veintiún años. La legalidad de una cesión de modelo firmada por un menor de veintiún años sería el único problema si la foto se publicara sin el permiso de los padres o del tutor legal. Es posible publicar fotografías de niños desnudos, y de hecho tomarlas sin restricciones, de forma perfectamente legal.
"Para que te hagas una idea, la gente de origen griego e indio tiene la costumbre de fotografiar a sus hijos completamente desnudos, sean del sexo que sean, para mostrar a todo el mundo que el niño no tiene ninguna mancha y está completo con todos los miembros, dedos de las manos y de los pies. Cómo se las arreglan ahora no lo sé porque ningún fotógrafo sería capaz de hacer esas fotos. Nunca hubo una ley que definiera lo que estaba permitido. La policía iniciaría un proceso y el caso sería juzgado por un magistrado en virtud de la Ley de Vagabundería de 1604".
Dada la situación actual, parece sorprendente que existiera tal apertura en los años cuarenta. Lo que también es sorprendente, en nuestros tiempos de litigiosidad, era la escasez de leyes relativas al tema entonces. ¡Cómo han cambiado las cosas!
Aquella primera sesión fortuita hizo que Pamela trabajara mucho con Doug Webb, con varios clubes de fotografía, con otros fotógrafos de primera fila [como Bertram Park, Angus McBean, John Craven, Zoltan Glass, Bill Brandt y Weegee], con anuncios publicitarios y con "trabajos de corsé" [modelaje de ropa interior] de casas de moda.
"Los modelos de moda eran un poco 'dudosos' al respecto y no querían hacer trabajos con corsé. No era del todo lo que había, pero si hacías trabajos de corsé, te pagaban dos guineas la hora, así que era muy rentable".
Eso era durante el día. Por la noche, Pamela actuaba en varias revistas del tipo "Folies-Bergere". En un casino, trabajó como bailarina suplente desnuda. Las bailarinas suplentes hacían justo lo que su nombre indica, ya que en aquella época no se permitía que una bailarina bailara realmente desnuda.
"A los desnudos no se les permitía moverse en el escenario en el 47 o en el 59". escribió Pam en una carta, dejando claro su punto de vista. "Si se mueven, cierran el espectáculo".
A Pamela le preguntaron en una entrevista de la BBC sobre las oportunidades que se le presentaban en aquella época.
"Podría haber continuado desde allí. Tuve la oportunidad de ir a Miami, pero era un poco 'dudoso' porque era evidente que ponían a esta chica en una jaula de oro y todo el mundo echaba sus llaves, y el que conseguía la llave, se quedaba con la chica. Así que decidí que no era para mí. Y la otra era la Nouvelle Eve de París, o el Folies-Bergere, pero estaba decidida a seguir con el modelaje".
Cuanto más conocía a Pamela, más me impresionaba su dedicación al arte. Considera su cuerpo como un artesano considera sus herramientas: algo que hay que cuidar para hacer un trabajo profesional. La razón es evidente cuando se leen los comentarios de Doug Webb.
"Supongo que era una de las pocas personas en Londres, o en cualquier lugar de Inglaterra, que podía decir: 'Sí, pues entra ahí. Quítate la ropa. Te echaré un vistazo', pero así trabajábamos porque es difícil describir lo que las chicas podían hacer con su figura. Pero algunas de ellas, de diecisiete y dieciocho años, han hecho cosas increíbles y, por supuesto, la cosa es que si vas a hacer fotos realmente buenas tienes que tener un buen cuerpo que fotografiar y también tienes que tener uno que no tenga cicatrices o marcas. Por supuesto, muchas chicas han sido operadas -apéndice, peritonitis- de todo tipo, y los cirujanos no se preocupan demasiado por lo que dejan atrás en cuanto a [cicatrices], o ciertamente no lo hacían en aquellos días. Creo que el tema estético es un poco más profundo ahora, pero en aquellos días solían dejar cicatrices horribles y, por supuesto, esa era la principal preocupación, porque mis cosas se vendían en todo el mundo y en Estados Unidos, en particular, eran muy, muy particulares con ese tipo de cosas".
A los diecisiete años, Pamela tenía una figura llamativa, como atestiguan sus primeros trabajos fotográficos, y se tomaba en serio las exigencias de su oficio. Su cuerpo era su instrumento y lo cuidaba como la artista que era. Además de las restricciones dietéticas habituales, había que tener en cuenta muchas otras consideraciones. El tipo de fotografía que hacía Pamela -desnudos artísticos- se lo exigía. Era el camino que había elegido y decidió recorrerlo bien. Se tomó muchas molestias para prepararse para lo que hizo que su nombre se convirtiera en un sinónimo en Gran Bretaña y Europa.
Todo lo que Pamela estudió lo puso en práctica. Su formación de artista fue uno de los colores de su paleta, al igual que sus lecciones de baile. Por ello, se consideraba un placer trabajar con ella. En una carta, le pregunté a Doug cómo era Pamela para fotografiar.
"Pamela tiene el raro don de posar no sólo su cuerpo perfectamente, sino también las manos y los pies, todo en un solo movimiento". escribió Doug. "Esto es el resultado de su formación en danza y la capacidad de tomar la dirección y concentrarse en lo que está haciendo, hasta el punto de moverse un cuarto de pulgada en una dirección u otra. Además, [ella daba] una gran sensación de querer el mejor resultado posible, incluso cuando era una modelo pagada. Muchas chicas eran un lastre para trabajar, con la sensación de que era un trabajo que había que hacer para ganar dinero. Además, muchas de ellas no distinguen su derecha de su izquierda".
Mientras escuchaba una entrevista grabada de la BBC, oí a Pamela mencionar que era nudista practicante. Le pregunté por carta si el modelaje de desnudos la llevó al nudismo. La respuesta que recibí fue una prueba más de su dedicación a su trabajo.
"Me apunté a un campamento nudista para conseguir un bronceado uniforme", escribió Pamela en su respuesta. "Ningún fotógrafo utilizaría a una modelo con marcas de bronceado".
Para la persona que ve las fotos de desnudos, una vida de corretear desnuda delante de la cámara puede parecer un juego y una diversión. Sin embargo, según Pamela, suele ser un trabajo duro y exigente. Como ejemplo de ello, Pamela me contó la siguiente anécdota humorística en una de sus cartas. Una vez más, sirve para subrayar su compromiso con su arte.
"No llevaba ropa interior ni ropa restrictiva cuando tenía que hacer de modelo, así que no había marcas de presión en mi cuerpo. En esta ocasión, sólo llevaba una capa negra, sujeta al cuello con un broche. Al final del día de rodaje, tenía frío, estaba cansada y hambrienta. Teníamos un viaje de sesenta kilómetros de vuelta al lugar donde nos alojábamos con unos amigos. Doug se detuvo en Bodmin, una pequeña ciudad en medio de los páramos de Cornualles, y fue a comprarnos pescado y patatas fritas en una tienda local. Cuando salí del coche y me puse en medio de la calle principal, se me rompió el broche de la capa y se me cayó a los pies, dejándome frente a los veraneantes y al tráfico que venía en dirección contraria, completamente desnuda. Tenía demasiado frío como para preocuparme; me agaché y recogí la capa".
A menudo, la vergüenza era el menor de los problemas de Pamela durante un rodaje. A veces, sus sesiones adquirían el aire de un calvario.
"Cuando [Pamela y Doug] trabajábamos en Cornualles, un mes de noviembre frente a la bahía de Watergate, [hacía] un frío glacial. Lo que solía hacer era echarme aceite de oliva por todo el cuerpo. Eso mantenía el frío fuera, y si quería el efecto del agua, me metía en el mar, salía a toda prisa y todas las gotas de agua quedaban sobre mí. Podía hacer eso durante unos veinte minutos antes de que, como decía él [Doug], 'no me sirves, te estás poniendo azul', pero me acostumbré".
A pesar de las dificultades, Pamela siempre fue una luchadora. No sólo sufría por su arte, sino que lo hacía con aplomo. Este roce con el público, mientras Pamela y Doug se preparaban para un rodaje, demuestra lo imperturbable que podía ser.
"Me ocurrió algo maravilloso con el público. Fue cuando estábamos trabajando en la bahía de Watergate. Estábamos justo en el extremo. Llegamos allí, me desnudé, le dejé [a Doug] con el equipo, caminé alrededor de esta pila de rocas, y allí estaba este niño de siete años sosteniendo un polluelo de gaviota muy pequeño y yo no tenía nada puesto, excepto una bufanda y el pelo largo. Me dijo: "Señorita, se ha caído del nido", y yo pensé: "No se da cuenta de que estoy aquí sin nada puesto". Así que le dije, 'No estoy muy segura de saber lo que quieres'. [Él dijo,] 'Bueno, ¿no podrías subir a la roca y ponerlo en su sitio?' Entonces su madre, que era socorrista, apareció con un spaniel marrón y blanco y no estaba dispuesta a subir a la roca y Doug se acercó y dijo: "¿Qué está pasando?" Y el chico me dio este pollito y se zambulló directamente entre los "bristols". Era el lugar más cálido para estar, según él. Así que allí estaba yo, con esta gaviota, y Doug dijo: "Mira, bájala. Tenemos trabajo que hacer. Ya pensaremos en ello después', y se fueron y el chico seguía diciendo: '¡Oh, el pobre polluelo de gaviota! Se va a ahogar".
Se recibió otra carta defendiendo a Pamela y se leyó en antena. En ella, la mujer escribía que no se sentía ni avergonzada ni degradada, y preguntaba cuál era la diferencia entre los desnudos pintados, que se consideran arte, y los desnudos fotografiados, que no lo son.
"Eso sí lo veo", aceptó Pamela. "Porque la fotografía es algo bastante nuevo en lo que respecta a los desnudos, y el arte se acepta desde, bueno, antes de Miguel Ángel. Supongo que con el tiempo empezarán a decir que los desnudos en fotografía se llaman arte y que los desnudos en alguna [otra forma], sea cual sea el nuevo medio, son repugnantes".
"Para mí, un desnudo completo no es sexy. Un desnudo parcial puede ser sexy, si ves ciertos programas y espectáculos de glamour en los que los vestidos están diseñados para mostrar mucho escote, y las chicas caminan moviendo el trasero, para mí esto podría ser sexy. Podría ser corruptor si se quiere, pero un desnudo completo, no tiene ningún atractivo sexual".
Cuando le pregunté a Pamela qué consejo le daría a una mujer joven que quisiera embarcarse en una carrera similar a la suya, me dio esta sorprendente respuesta.
"Mi consejo sería: no lo hagas. El 99% de las fotos que se publican hoy en día rozan lo pornográfico, si no lo son realmente, y este es el tipo de trabajo que se te pediría".
Me pareció que su respuesta era algo inequívoca, así que saqué el tema durante una llamada telefónica posterior. Le pregunté si realmente creía que no había oportunidades para hacer un trabajo de desnudo de calidad y no pornográfico.
"Tal vez un día en el futuro, pero en la actualidad todo el material, francamente, es semipornográfico y, francamente, utilizan a una chica una vez -puede que le paguen bien- [pero] la utilizan hasta la muerte y eso es todo. No hay mercado para los desnudos realmente buenos. De vez en cuando puedes ver uno en un anuncio, pero, en general, el material es, francamente, basura".
Luego pregunté por la fotografía para las revistas de género, como Femme Fatales.
"Se fijan en fotos como las mías, que se hicieron en los años cincuenta y sesenta. A la gente le gusta la época en la que estaba Bridget Bardot y luego Marilyn Monroe, cuando había mujeres y actrices realmente bellas y con verdadero glamour. Los jóvenes de hoy son curiosos y les gusta su aspecto y la gente mayor, por supuesto. Es la nostalgia".
En una entrevista de 1993 en la radio de la BBC, Pamela hizo la siguiente observación.
"Creo que tres cuartas partes [de los desnudos actuales] son basura. También creo que ha llegado tan lejos con las revistas que se ven que no sé dónde va a parar. Quiero decir que ya no es algo artístico. Es - cualquier cosa va cualquier cosa muestra - y lo que se sigue de eso, realmente? Las fotos de 1967 a 1978, las que hice con Doug, por supuesto, fueron diferentes de nuevo, porque, mientras que siempre había que afeitarse [el área púbica], al llegar a los años setenta ya no tenías ese problema. Podías posar mejor, mucho más libre, hacer muchas más cosas, pero nunca haría nada como lo que se ve en las revistas que están en el estante más alto de Smith's [una tienda británica de productos de conveniencia y revistas], que no puedes alcanzar (risas). No sé a dónde va a llegar desde aquí".
En una entrevista de Omnibus realizada por David McGillivray, que irónicamente tuvo lugar en un campamento nudista, se le preguntó a Pamela sobre la cuestión de la censura.
"Creo que tiene que ser así, porque todo se pone en vídeo. Los niños de hoy en día saben manejar una [cámara] de vídeo; están en casa. Se pueden ver cosas muy, muy azules, perversiones. Se pueden obtener cosas que pueden asustar a los niños, o poner ideas en las mentes de las personas que no están del todo 'con eso', y creo que debería haber censura y creo que eso también se aplica a las revistas ahora".
Lamentablemente, esta situación es a menudo demasiado cierta. El hecho de que estas respuestas provengan de una mujer, que hizo carrera posando desnuda, indica aún más hasta qué punto se ha progresado.
CONTINUARÁ...
https://pamela-green.com/essays/art-of-the-nude/
No hay comentarios:
Publicar un comentario