Londres: Wolfbait, 2021 ISBN 1916215130
Brian Curragh 19 de agosto de 2024
Pocos están tan cualificados como Mark Storey para escribir esta maravillosa historia del cine nudista/naturista. Mark es naturista desde siempre y se unió a la Naturist Society (TNSF) en 1988. Es miembro del Naturist Action Committee, donde ha trabajado con la Naturist Educational Foundation, y también ha sido consultor editorial de la revista Nude and Natural. Ayudó a organizar cuatro festivales de la TNSF, dos festivales de jazz nudistas, un festival de cine relacionado con el nudismo y una producción teatral sobre playas nudistas. Por si fuera poco, su trabajo diario es enseñar filosofía en el Bellevue College del estado de Washington.
Mark publicó este libro por primera vez en 2003 y tuvo una gran acogida. Ahora ha actualizado su relato en esta segunda edición. El libro cubre las películas de explotación nudista que cautivaron al público desde la década de 1930 hasta la de 1960, pero es mucho más que eso, ya que analiza cómo fueron recibidas estas películas por la comunidad nudista/naturista y cómo estas comunidades usaron el medio del cine para promover el nudismo/naturismo como un estilo de vida saludable. Esta nueva edición actualiza la cobertura para incluir películas como Act Naturally (2011) y Patrick (2019), aunque no están clasificadas como películas de explotación, lo que demuestra cómo ha evolucionado el mercado ahora.
De hecho, el libro también proporciona una buena introducción a la historia del naturismo en América del Norte, haciendo referencia a los diversos libros y artículos que comenzaron a aparecer a partir de principios de la década de 1930. Algunas películas como This Nude World (1932), aunque claramente explotadoras, brindan una excelente cobertura histórica del movimiento nudista temprano en los EE. UU.
El género de las películas nudistas utilizaba técnicas de explotación de la exposición y la educación, y las películas nudistas clásicas tenían una serie de temas comunes: normalmente se desarrollaban en un «campamento» o «colonia» nudista; aparentemente buscaban promover una filosofía nudista; eran implacablemente asexuales: los pechos y las nalgas estaban bien, pero los genitales o el vello púbico habrían clasificado la película como «obscena». Pero el objetivo principal estaba dedicado a poner a mujeres atractivas desnudas en la pantalla, todo lo demás era secundario.
Había tres tipos de películas de explotación: el documental, la historia de ficción y la temida recopilación que repetía interminablemente clips aleatorios de mujeres desnudas de cualquier fuente y siempre sin contexto o sin ningún intento de historia. Una de las historias más populares utilizadas en las películas de explotación nudista era la siguiente: una atractiva nudista le presenta el nudismo a su amiga; la amiga inicialmente rechaza la idea, pero siempre termina enamorándose del movimiento nudista al final de la película.
El libro cubre el desarrollo de la censura en ambos lados del Atlántico: Garden of Eden (1954) resultó ser un caso de prueba que estableció los derechos de los cineastas a retratar el estilo de vida nudista. El éxito de la película, que se proyectó ante audiencias repletas, impulsó a la industria cinematográfica del Reino Unido a responder con Nudist Paradise (1958), que incluía la cobertura del Congreso Mundial de Nudistas de 1958 en Woburn Abbey, aunque detrás de una historia de amor ficticia. A mediados de la década de 1960 también llegó el cine en color, el uso creciente de modelos de bajo presupuesto y strippers en lugar de nudistas genuinos y vio el final de la era, ya que el público se inclinó por películas más desafiantes para su entretenimiento.
El cambio a las clasificaciones relacionadas con la edad para las películas en 1968, incluida la infame categoría "X", acabó de manera efectiva con las películas de explotación nudista, ya que la desnudez frontal total sin la "justificación" educativa se convirtió en el nuevo modelo para atraer al público. Pero hubo películas naturistas genuinas que no siguieron la ruta de la explotación: Michael Keatering, más conocido por los naturistas del Reino Unido como Edwin Craven Walker, hizo Travelling Light (1958), que utilizó un elenco naturista de toda Europa en un intento de promover el estilo de vida naturista. Walker siguió con Sunswept (1961) y Eves on Skis (1963), aunque no tuvieron tanto éxito financiero antes de que él inventara la lámpara de lava y estableciera BDOC.
A veces, las películas sí acertaron en algo: "la sensación de libertad y el inocente placer de estar desnudo al aire libre con gente amable". En los EE. UU., Garden of Eden fue adoptada por la American Sunbathing Association como un vehículo genuino para promover el nudismo como una opción de estilo de vida saludable, mientras que Educating Julie (1984) fue respaldada por CCBN.
El libro analiza después el cine nudista independiente, como Las gafas mágicas y Lo que el sol se llevó, de los años 60, antes de pasar a los cineastas naturistas contemporáneos, como Edin Velez, Michael Cooney, David Ball y Charlie Simmonds. Storey también comenta películas que no promueven abiertamente la agenda naturista, sino que más bien insertan desnudez casual sin comentarios; El arte sensual de pintarse el cuerpo (1997) es un ejemplo: la suposición de que la desnudez es un estado natural en estas películas alienta subliminalmente al espectador a aceptarlo de la misma manera. Storey analiza críticamente el panorama del cine nudista contemporáneo con directores como James y Caroline Scarlet y Charles McFarland, que buscan promover el naturismo a través de un estilo más documental. Con la creciente aceptación de la desnudez social, el cine naturista se había convertido en algo parecido a un formato documental, aunque seguía vendiendo el estilo de vida: un infomercial nudista, para usar el lenguaje actual.
El libro concluye con un repaso del arco narrativo que han recorrido las películas nudistas desde las de los años 30 a los 60, que se orientaron cada vez más hacia la explotación de la carne femenina, pasando por los estériles años 70, cuando los pornógrafos utilizaron sus mayores libertades para hacer que el género nudista fuera irrelevante, hasta los años 80, cuando los cineastas nudistas finalmente utilizaron el nuevo medio del vídeo para comenzar a promover la desnudez social. En los años 90 hubo una sobreabundancia de contenido producido a bajo precio antes de que la llegada de Internet hiciera que los naturistas se mostraran reticentes a ser expuestos en su elección de estilo de vida y a aparecer en películas. Pero la llegada del iPhone y YouTube finalmente hizo posible que cualquiera se convirtiera en cineasta naturista.
Terminando con las 20 mejores películas nudistas de Storey (más de un tercio de las cuales son británicas), este es un recuento excelente y completo de las películas naturistas desde los años 30 hasta la actualidad. Lo recomiendo encarecidamente, y no solo porque hace varios guiños favorables al naturismo británico. Es un relato fascinante, erudito y muy legible de una parte vital de nuestra historia naturista.
© Brian Curragh MA
Septiembre de 2021 - publicado por primera vez en la revista BN de British Naturism, número BN-230, invierno de 2021
https://bpc59.substack.com/p/review-mark-storey-cinema-au-naturel
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